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《晚安，妈妈》剧照。 记者 方非摄

记者 高倩

晚上19时23分，北京人艺小剧场里，陆续抵达的观众还在入座和闲聊时，一位沉默瘦削的中年女子从舞台一侧默默出现。她走进厨房，换好垃圾袋，又悄然离去，动作利落平静，却看得出怀有心事。片刻后，她满头银发的母亲登台，步履轻快，不着痕迹地将观众引入这个家中似乎重复了无数遍的寻常夜晚。然而，在母亲的觉察之外，转折的种子早已埋下……

7月5日，话剧《晚安，妈妈》在人艺小剧场首演。约100分钟的时长里，张培、孙翌琳两位演员饰演的一对母女围绕着生命、尊严、爱等永恒的话题，进行了一次激烈而极限的探讨。

话剧《晚安，妈妈》是美国剧作家玛莎·诺曼创作的作品，曾在1983年获得普利策奖，以一对相依为命的母女的对话为线索，淋漓尽致地展现了作者最擅长的严肃女性题材创作风格：多病离异、事业无成的女儿决心结束一潭死水的人生，在赴死前的一个半小时，她把自己的选择告诉了母亲。全剧只有两位女性角色的话剧作品并不多见，在北京人艺的舞台上也是首次出现。此外值得一提的是，这一版《晚安，妈妈》由唐烨、龚丽君两位女性导演执导，女性主创、主演对题材本身的天然共鸣，为作品赋予了极具感染力的精神内核。

“《晚安，妈妈》没有大的戏剧冲突，所有的矛盾都来自真实的生活，通过合情合理的人物关系和环环相扣的对话，去拨开日常生活之下翻滚的心。”唐烨形容，这是一部没有借助所谓的“手段”的作品，100分钟的演出真诚动人，靠的是扎实的舞台实景和两位演员牵动肺腑的表演——冰箱里塞满食物，杯子盛着冒白气的热巧克力，水龙头能拧出自来水，没有刻意的音乐和效果，整座舞台如同真实生活的切面。演员需要在“做家务”的同时进行快节奏、高密度的对话，“手上不能停，但也不能搅戏，比如母女俩换沙发套的那一段，我们就练了很久很久。”唐烨说。

“演这部戏，非常大的挑战是对文本理解到了什么程度。”饰演母亲的张培说，“对于亲人，我们到底能不能做到真正的沟通？有时候，即便我们看起来很关心彼此，也没有站到对方的立场上真心地思考过。”剧中，母女二人用各自难以撼动的理由互相撕扯，过程中夹杂着小心翼翼的试探、歇斯底里的争吵、短暂回忆的温馨以及一些尘封在旧事的隐秘，情绪跌宕起伏，两位演员全程不能有一刻的松懈和分神。

“演员如果没有强大的心理，演不出这个人物。”《晚安，妈妈》的另一位导演龚丽君是演员出身，非常理解这部作品的难度之大，“两个演员要触动观众，就要先触动自己，完全投入，她们必须领会当挚爱的人只剩一个半小时的生命时是什么心理。”龚丽君认为，《晚安，妈妈》借由母女关系投射家庭、婚姻、自由、尊严等宏大而深刻的话题，启迪观众对心理健康的进一步反思，在当下仍有不俗的现实意义。

“演出中很多片段让我想起自己和妈妈相处的样子，那种彼此不理解的错位感以及母亲有些笨拙地向女儿表达爱的方式，都非常有代入感。”观众齐女士说。观演时，她注意到周围不少观众都流下了眼泪，“两位演员的表演自然又动情，我也用纸巾擦了好几次眼泪。”

据悉，《晚安，妈妈》本轮演出将持续至7月17日。

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